Acabamos de ver
los Reales Alcázares y dirigimos nuestros pasos hacia la Catedral. La cola para
sacar las entradas era bien larga y hacía un calor bochornoso. Lentamente la
cola avanzaba mientras hacía alguna que otra foto del giraldillo que hay en la
puerta de entrada. Nos introducimos dentro y nos encontramos con un pequeño
museo y algunas piezas realmente interesantes.
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| Vista aérea. Catedral de Sevilla |
La Catedral de Sevilla se constituye bajo la advocación de
Santa María de la Sede, de ahí que también sea conocida como Catedral de Santa María de la Sede;
por su tamaño es la catedral católica más grande del mundo y el tercer templo
cristiano.
Desde la conquista de
la ciudad, el 23 de noviembre de
1248, el edificio de la aljama, o Mezquita
Mayor, pasó a ser catedral de la Archidiócesis del Reino de Sevilla. mezquita, que era hacia el sur como
todas las mezquitas occidentales, por la orientación cristiana hacia el este,
colocando la Capilla Mayor en el lado de levante. La quibla quedó como muro lateral, y en el lugar
del mirhab se situó una capilla de la Virgen.
Entre los pilares de la sala de oración se tendieron tabiques para crear
capillas junto a los muros laterales. Con el paso del tiempo los muros, paredes
y pilares se fueron cubriendo de retablos y
pinturas.
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| Plano Catedral de Sevilla |
El
edificio cambió la orientación litúrgica de la
A finales del siglo XIV la mezquita estaba muy
estropeada, con riesgo de ruina. El Cabildo catedralicio pensó derribar el
edificio almohade para construir una catedral de formas cristianas. Es el
momento en que, al acabar el cabildo del viernes 8 de julio de 1401 en que decidió iniciar un nuevo
edificio para la catedral hispalense, uno de los canónigos pronunció una frase
que resume bien el espíritu de los sevillanos:
“Fagamos un templo tal e tan grande, que los que la vieren acabada,
nos tengan por tontos”
Catedral
gótica
Desde el principio se
ideó un grandioso templo gótico, muy austero y riguroso, que pese a su
extensión y a los setenta y cinco años que duró la obra, mantuvo su estilo
hasta el final. Se inauguró, aunque a falta de algunos remates, en 1506, sin
que se introdujeran cambios notables en el plan original.
A diferencia de lo
que era costumbre, la construcción se inició por los pies del templo, pues el
rey Enrique III no permitió que
se derribara la Capilla Real situada en la cabecera, donde estaban las tumbas
de San Fernando III y Alfonso X.
La primera piedra se colocó en el
año 1403,
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| Urna de Fernando III el Santo |
donde luego se ubicaría la Capilla de San Laureano, la primera en
acabarse y donde fue enterrado el arzobispo Alonso
de Exea,
muerto en 1417
. En 1432
ya estaba terminada la mitad occidental
de la catedral, por lo que se pidió el correspondiente permiso al monarca Juan II para demoler la vieja Capilla Real;
autorización que fue concedida, haciendo posible la continuación de las obras,
que se finalizaron primero en 1506 al cerrarse completamente sus bóvedas, y
posteriormente en 1519 tras la reposición del cimborrio caído.
Catedral
renacentista
Corresponde al periodo iniciado en 1528, cuando se crea una notable serie de dependencias anexas al
templo gótico como son: la Sacristía Mayor, la Sala Capitular y otras
dependencias anejas, y el conjunto de la cabecera con la Capilla Real,
todo
ello de la mano de una serie de artistas de primer orden que se inicia con
Diego de Riaño
, nombrado maestro mayor de la catedral
en el citado año.
La Sacristía
Mayor se comienza según
trazas de Riaño de 1530, quedando interrumpida en 1534 ante la muerte del maestro. Diego de
Siloé acudió a Sevilla entonces para comprobar las obras, y se cree que dio las
trazas para su continuación, en clave renacentista, aunque adaptadas a la
planta cruciforme iniciada.
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| Sala Capitular |
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| Sacristía Mayor |
La Sala Capitular de planta
elíptica, sus muros superiores se ordenan según columnas dóricas sobre
pedestales apoyados sobre un gran friso volado. Su cúpula elíptica se divide en
tres franjas superpuestas, con casetones, y se remata por una linterna también
elíptica, en una composición sobria de marcado carácter renacentista.
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| Retablo altar mayor |
La Capilla Real una de las obras renacentistas claves de la ciudad, comenzada
por Martín de Gaínza en 1551
a buen ritmo, que se truncó cinco años más tarde a la muerte
del maestro. Entonces es elegido maestro mayor de las obras Hernán Ruiz II
, correspondiéndole a él, por tanto, la realización de la
cúpula hacia 1562
. A su muerte le sucede Pedro
Díaz de Palacios
, quien continuó con las labores decorativas,
hasta su destitución en 1574, siendo reemplazado por Juan
de Maeda
, entonces maestro mayor de la catedral de Granada
, quien acabó la capilla al año
siguiente.
Catedral
barroca
Corresponde casi exclusivamente a la construcción de la parroquia del Sagrario, cuyas
obras se iniciaron en 1618
y no se concluyeron hasta1663
. Su
obra se ajustó esencialmente al proyecto inicial, con una sorprendente
organización estructural que da paso a un gran espacio interior donde no faltan
los grandes elementos escultóricos y ornamentales.
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| Coro |
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| Detalle coro |
La monumentalidad de este
templo se ve incrementada por el patrimonio escultórico que posee, donde
sobresalen las ocho enormes estatuas de piedra realizadas por el flamenco
José de Arce
en el
año 1657
, y que representan a los cuatro Evangelistas y a los Padres
de la Iglesia; así como el gran relieve de «La Piedad» que en 1666
realizara Pedro Roldán
para el
retablo de la Capilla de los Vizcaínos del ya desaparecido Convento de San Francisco
, y que se encuentra actualmente en esta iglesia.
Neogótica
Comenzó en 1825 un
breve proceso, dedicado a la terminación de las partes que habían quedado
inconclusas en las etapas anteriores. Son las obras de las tres portadas
principales del templo, que quedaban por hacer: la puerta de La Asunción, al pie de la fachada principal a la Avenida de la constitución, y las dos puertas del crucero: al sur la la puerta del Príncipe y al norte la de
la Concepción, abierta al patio
de los Naranjos.
Capillas de la Catedral de Sevilla
Capillas del lado
norte y lateral del Coro:
Capillas de:
-el Pilar (con imagen de
Pedro Millán, fue fundada por los caballeros aragoneses que participaron en la
toma de Sevilla),
-los Evangelistas (con retablo del siglo XVI),
-las Doncellas( con relieve sobre la
Anunciación),
-brazo norte del Crucero (el lienzo sobre
“Alegoría de la Inmaculada Concepción”, de Alfonso Grosso, es la única pintura
del siglo XX),
-San Francisco (con "El éxtasis de San
Francisco", pintura barroca de Herrera el Mozo)
-Santiago (con cuadro central de Roelas y
sepulcro gótico del cardenal Mena; sobre él, el relieve renacentista de la
Virgen del Cojín),
-Scalas (por la ciudad italiana cuyo obispo
encargó el sepulcro renacentista, aunque está enterrado en Roma; destaca la
renacentista Virgen de la Granada),
-San Antonio (bautismal, con dos magníficos
cuadros de Murillo, uno de ellos "El Bautismo de Jesús" y el otro,
"La Visión de San Antonio"), portada del Sagrario
(tardorrenacentista).
Capillas de
-San Gregorio y
-la Estrella (con imagen renacentista)
Capillas del muro de los pies y Trascoro
-los Jácomes (con una pintura de Roelas, “La Piedad”),
-San Leandro,
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| Ante Cristóbal Colón |
-San Isidoro y
-altar del Ángel de la Guarda (con cuadro de
Murillo).
Capillas del lado sur lateral del Coro:
-San Laureano,
-Santa Ana (con el sepulcro del cardenal de la
Lastra, por Bellver),
-San José (cuya imagen central se debe a José
Esteve y en cuya cripta fue enterrado temporalmente el cardenal Bueno Monreal),
-San Hermenegildo (donde hay que significar el
sepulcro gótico del cardenal Cervantes, debido a Mercadante de Bretaña),
-de la Antigua (del siglo XVIII son el retablo y
el sepulcro neoclásico del obispo Salcedo, realizado por Duque Cornejo; frente
a éste se encuentra el mejor sepulcro de España en estilo renacentista: el del
cardenal Mendoza, por Fancelli; la pintura central es gótica del siglo XIV. En
ella todos los 1 de noviembre se canta un Te Deum, en agradecimiento de que el
Terremoto de Lisboa, de 1755, derrumbó algunas bóvedas durante una misa sin
daños personales),
-brazo sur del Crucero (con el mausoleo
neogótico de Colón, proyectado por Arturo Mélida a fines del XIX y la pintura
mural de San Cristóbal, por el italiano Pérez de Alesio),
-los Dolores,
-San Andrés, con el protobarroco “Cristo de la
Clemencia” de Montañés,
-tránsito a la Sacristía Mayor y
-capilla del Mariscal (con retablo del siglo XVI
y pinturas de Pedro de Campaña).
LA GIRALDA
La
Giralda es la torre campanario de la Catedral de Sevilla. En su origen fue el ALMINAR de la mezquita Mayor almohade de Isbiliya. 1987, no sólo destaca por
su ubicación e historia, también debemos subrayar su factura arquitectónica, su
función a lo largo de los siglos y su significado dentro Casco Antiguo de la ciudad. Mezquita
Kutubia de Marrakech (Marruecos).
Su aspecto actual data de 1568,
año en el que se concluye su cuerpo de campanas, obra del arquitecto Hernán
Ruiz II, que recreció el viejo alminar almohade con cuatro cuerpos decrecientes
rematados por una escultura en bronce que representa el triunfo de la Fe (el
giraldillo), que le sirve de veleta y da nombre al conjunto.
Fue construida a imagen
y semejanza del alminar de la
Patrimonio de la Humanidad
desde
Como curiosidad cabe destacar el hecho
de que la Giralda no tiene escaleras, sino 35 rampas suficientemente anchas
para permitir que el sultán subiera por ellas montado a caballo para ver la
bella estampa que se divisa.
PATIO DE LOS NARANJOS
La
Catedral es un edificio insólito que posee cinco naves, que se distribuyen con
perfecta orientación musulmana, mirando hacia levante. girla,
ya que su planta es un perfecto rectángulo que se corresponde milimétricamente
con la de la alhama, de la
que heredó, también, la insólita disposición de las puertas.
El aspecto más
controvertido de ella es que no cuenta con una cabecera en el sentido gótico
habitual en forma de ábside con
En
relación a los muros, hay que decir que cuentan con poco espesor. vitrales.
Sin embargo,
las capillas están separadas por estribos perpendiculares al eje central del
templo, terminando en 28 pilares adosados que, con otros 32 exentos, soportan a
68 bóvedas ojivales. La luz natural es escasa, ya que las ventanas son pequeñas
y soportan bellos.
Cándido T. Lorite
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