viernes, 15 de noviembre de 2013

FLORENCIA. 2º DÍA. UFFIZI. BARGELLO. SANTA CRUZ. (1ª parte)

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Plantas, en vertical

Plantas, en horizontal y números
           



 Nos esperaba un día duro de turismo en Florencia. Visitaríamos dos museos importantísimos y una Basílica increíble. Nos levantamos temprano y desayunamos fuerte. Nos pusimos calzado cómodo y nos dispusimos a andar durante, prácticamente, todo el día. Llegamos a la Galeríade los Uffizi, a primeras horas de la mañana, pues teníamos la entrada reservada a las 9 de la mañana. Bien temprano, pero ya había colas, menos para recoger las entradas reservadas por internet. Os dejo tres planos sobre la Galería de los Uffizi para que os hagáis una idea.
                      
La Primavera de Botticelli
  Ya sabéis de mi manía por poner las cosas claras desde el principio en mi blog, para que el que lo lea, que cada vez sois más, lo tengáis claro sobre lo que vais a ver. De entrada, recomendaciones: 1ª. Calzado cómodo.
Adán y Eva,
Está prohibido, TOTALMENTE, todo; desde fotos y videos con o sin flash, hasta llevar sombrero, paraguas, acercarse a las cosas, comer, beber, etc. Etc. En la entrada hay un panel más grande que la misma puerta con todas las prohibiciones. Ya os digo. Todas las posibles, las imaginables y las no imaginables. 3ª. Si padecéis de próstata o cistitis, os pido que utilicéis los lavabos que hay en la entrada, Puerta1, o en la cafetería, situada entre la 1ª y la 2ª planta, al final del pasillo, pues no hay otros. Están muy alejados uno del otro, pero es lo que hay. O eso, o correr por los pasillos buscando los lavabos, cosa uqe veréis que sucede.
Madonna con niño



4º y muy importante: Las fotos que podáis hacer, que se pueden hacer pues hay lugares para ello aunque cueste trabajo hacerlas. Veamos: En los pasillos son más fáciles de hacer, sobre todo a primeras horas de la mañana pues las vigilantes están hablando, juntas y descuidan la vigilancia. En las salas 10-14, Botticelli, olvidaros del Nacimiento de Venus; IMPOSIBLE. No así la Primavera, menos vigilada, aunque parezca que sí. Eso sí, la cámara dentro de un bolso grande, lo más pequeña posible, paciencia y hacer la foto. Es una forma de venganza.
Baco, de Caravaggio
En Caravaggio, sala 90, pasa igual, muy vigilado el Borracho de Baco, pero se pueden hacer fotos, paciencia y un descuido. Desde la sala de las Matemáticas, se pueden hacer fotos, pues hay fallos en los ángulos de las cámaras y  de los vigilantes y se pueden fotografiar las salas 15, 17 y 18.


                        ¿Por qué hago estas indicaciones? Porque es suficiente que me prohíban algo con mucho énfasis y haciendo ostentación de “aquí el que manda soy yo” y quitando las tarjetas de las cámaras. No me ha sucedido a mí, pero sí que he visto como sucedía. En consecuencia, indico DÓNDE SE PUEDEN HACER FOTOGRAFÍAS. Yo  pongo las mías como prueba de lo que digo.
Pasillo 2º piso

Laoconte y sus hijos

                        En cuanto al museo en sí, es magnífico. Las colecciones de grandes pintores de todas las épocas son sensacionales, aunque hay otros museos por el mundo mejores, pero los Uffizi son distintos. Será porque hay que andar durante más de tres horas si quieres ver algunas cosas interesantes.. Desde la cafetería se puede fotografiar el Palacio Vechio y el puente Vechio desde las galerías de la segunda planta, bastante bien por cierto. Son fotos distintas a las demás.
Escalera del museo Bargello
                       
Plaza Firenze; al fondo el Museo Bargello
Cuando salimos de la Galería nos dirigimos con tranquilidad hacia el museo Bargello, que también teníamos programado con anterioridad por internet, para las 13 horas. Entramos a las 13’15, después de tomarnos algo en la plaza Firenze, enfrente del Palacio de Justicia y un mercadillo, donde mi mujer aprovechó para sus cosas, como de costumbre.
                       
Escalera

En el Museo Bargello
El Museo Bargello se encuentra situado en un edificio impresionante del siglo XIII; ha sido sede de la alcaldía y del Consejo de Justicia. Desde 1895 alberga  el Museo Nacional con algunas de las esculturas más importantes de del Renacimiento, incluyendo Donatello, Miguel Ángel, della Robbia, Verrochio y Cellini. Después se le han añadido colecciones de bronces, cerámica, esmaltes, ceras, medallas, marfil, etc, de las colecciones de los Médicis y de donaciones privadas.
                       
Patio del Bargello

Patio del Bargello

Patio del Bargello
La entrada al museo se hace por el patio, del siglo XIII, enriquecido por Verones y su escalera en el siglo XIV. En el patio se encuentran las insignias de los barrios y de los magistrados de la Podestá y de la rueda Tres. En los porches del patio se recogen diversas esculturas de della Robia y Donatello, algunas esculturas del Palacio Vechio y de los Jardines del Bóboli.
David, de Miguel Ángel
La pieza más antigua es un sarcófago romano con dos delfines, colocado como base de una fuente, la Madonna de los santos Pedro y Pablo, una escultura con un niñopescador, en negro, y dos leones en negro. Hay también un enorme candelabro en hierro forjado, del siglo XVI, obra de Serafini.
Baco

Baco, Miguel Ángel
La sala de la derecha, al lado de la escalera, es la llamada Sala de Michelangelo, dedicada a la escultura del siglo XVI. No se puede fotografiar, pero yo lo hice, sin problemas. Eso sí fuera de la vista de cámaras y vigilantes, pero sin agobios. Es la sala más antigua del palacio. La mayoría de las obras que aquí se encuentran son esculturas provenientes de la Galería de los Uffizi.
Adán, Eva y mi mujer, Paqui
A destacar, el Baco y el David-Apolo, de Miguel Ángel. De Benvenuto Cellini, se encuentra un grupo de esculturas, Narciso, Ganímedes y el busto de Cosimo I. Está, asimismo, el Mercurio Alado, la obra más completa de Giambologna. En las vitrinas se pueden admirar obras muy diversas.
                       
Madonna, deela Robbia

El Cambista
En la primera planta, subiendo las escaleras a mano derecha se encuentra el Salón de Donatello. Una enorme sala, sede del Consejo de la Ciudad, transformada en el siglo XVI en una serie de 32 partes o capillas, en una transformación increíble. De un todo a 32 partes. Aquí se encontraba el David de mármol, trasladado después al Palacio Vechio.
St. George.
El St. George, de la iglesia de Orsanmichelle y trasladado aquí. Hay azulejos de Ghiberti y el Sacrificio de Isaac, de Bruneleschi. Hay madonnas de Lucca della Robia y Agosttino di Duccio. Igualmente se encuentran cofres de boda y pellets en las paredes y vitrinas.
Sala de bronces, Bargello

Bargello, bronces

El niño pescador
Salida del museo Bargello
                        En la segunda planta se encuentran la sala de armas, la sala de Verrocchio y la sala de bronces. La sala de armas, antigua prisión del edificio, está formada por más de 2000 piezas  de la colección de los Médicis. La sala de Verrocchio está formada casi en su totalidad por esculturas y cerámicas del escultor, como Virgen con el Niño, en terracota, la Resurrección, la Señora del ramo, un Crucifijo en madera pintada, la Muerte de Francesca Tournabuoni, en mármol, etc. En definitva una magnífica colección de Verrocchio.
                        La salida del museo a la plaza Firenze nos sirvió para poner un poco de orden a la mañana cargada de arte que llevábamos a nuestras espaldas. Una buena comida, un descanso en el hotel y a la tarde, a primera hora, a la Basílica de la Santa Cruz, pero para la 2ª parte del 1º día en Florencia.

            Cándido T. Lorite

miércoles, 13 de noviembre de 2013

FLORENCIA. 1º DÍA. DE MADRID A FLORENCIA

Refectorio. Sta. Mª Novella

Cristo. Ognissanti













Salimos de Bailén en la madrugada del 28 al 29 hacia Madrid, aeropuerto de Barajas. Nuestro avión, de Alitalia, salía a las 6’05 y había que estar, como es sabido, dos horas antes para el embarque y pase de controles. Tuvimos problemas con los vuelos que aquí no son al caso, debido a SOLTOUR, la empresa con la que hicimos las reservas del vuelo.
Ya tienen la correspondiente reclamación, la empresa como Alitalia. También Air Europa por ser cómplice del problema.  El viaje parecía que no empezaba bien, aunque luego pudimos comprobar que por nosotros no iba a ser.
Santa María Novella
Bastante mal lo hicieron las compañías Alitalia y Air Europa.
       
Claustro de entrada
     Llegamos Roma Fiumicino a las 8’15 de la mañana y en taxi nos dirigimos hacia la estación de tren de Roma Tiburtina, para coger el tren que nos llevaría, hacia las 11 de la mañana hacia Florencia, donde llegamos a las 12’15. Hacia las 13 horas estábamos en el Hotel elegido en Florencia para pasar los siguientes 7 días. Céntrico y bien comunicado. Dejamos las maletas, deshicimos el equipaje, comimos y nos dispusimos a visitar nuestra primera iglesia: Santa María de Novella.

Añadir leyenda
Interior de la Basílica
Capilla de Sta. Mº  Novella
Altar mayor de Sta.Mª Novella
            El billete entero cuesta 5€ y el reducido, para mayores de 65, en este caso, 3’5€. Se permiten hacer fotos y videos sin flash, lo que es de agradecer, como ya indiqué en el primero de estos artículos de viaje sobre Florencia. La Basílica fue edificada sobre una pequeña iglesia de monjes dominicos, que llegaron a Florencia hacia 1200. Las obras empiezan en 1279 y terminaron alrededor de mediados del siglo XIV, aunque la fachada estuvo sin terminar hasta que Rucellai, un rico mercader florentino, la financió en 1458 y la construyó de mármol. El responsable del proyecto fue León Batttista Alberti que, respetando todas las proporciones geométricas, después de años de estudio, realizó una elegante y armoniosa fachada. En e lfrontón de la fachada está escrito el nombre del mecenas y el símbolo de la familia Rucellai, una vela. A la izquierda, por la entrada del viejo museo, está el Museo de Santa María Novella.
         
Capilla de Sta. Mª Novella
   El interior de la Basílica es de cruz latina, dividida en tres naves con arcos de decoraciones de mármol blanco y verde. La vidriera del rosetón de la fachada representa la “Coronación de la Virgen”, del año 1365. En las naves y detrás de las capillas del transepto hay otras vidrieras de colores como “La Virgen con el Niño” o bien “San Juan y San Felipe” de Filippino Lippi, (siglo XIV). En la nave derecha se encuentra la capilla de los Rucellai, con frescos del siglo XIV; el altar de la capilla está dominado por la “Virgen con el Niño”, estatua de mármol de Nino Pisano.
          
Claustro de los Muertos

Claustro de los Muertos. Novella
  En el centro, detrás del altar, está la Capilla Tornabouni, el autor de cuyos frescos es Domenico Girlandhaio (1485-1490) y, quizá, de su discípulo y alumno Miguel Ángel. Los frescos reproducen escenas de la vida de la Virgen y de San Juan, ambientadas en la Florencia renacentista. En elaltar mayor se encuentra el crucifijo Gianbologna.
Refectorio de Sta. Mª Novella
 
           
Techo del refectorio. Sta. Mª Novella
A su lado se encuentra la capilla  de Filipo Strozzi, con frescos de la vida del ciclo  “Vidas de los Ápostoles San Felipe y San Juan”, de Filippino Lippi. A continuación se encuentra la capilla Gondi, en la que hay un crucifijo de Bruneleschi.
            En la sacristía se encuentra  y se puede admirar, “El Crucifijo con la Virgen y San Juan Evangelista” de Giotto.. En la nave de la izquierda se encuentra la Trinidad de Masaccio que, para pintar esta obra maestra utilizó la perspectiva de una manera innovadora, que hizo que Vasari afirmara: “Parece que el muro esté agujereado”.
            Desde la iglesia pasamos al Museo de Santa María Novella, creado a principios del siglo pasado, incluye los dos primeros claustros del convento, la capilla española y la del refectorio. El más famoso de todos estos lugares es el Claustro Verde, construido a mediados del siglo XIV en el lado izquierdo de la nave principal, con la que se comunica a través de una puerta precedida de una escalera.
Anunciación. Sta. M Novella

Cerámica. Sta. Mª Novella
Debe su nombre al color predominante de la serie singular de pinturas con historias del Génesis que decoran tres de los cuatro lados. Que data de la primera mitad del siglo XV y que incluye las famosas escenas del Pecado Original y el Diluvio pintados por Paolo Uccello. Un pequeño pasillo junta el Claustro Verde con el Claustro de los Muertos, hacia el norte a lo largo del mismo lado de la basílica, llamado así a que el principal cementerio debido a que el principal cementerio se utiliza como tal entre los siglos XIII y XIV.
            La memoria de este uso se encuentra en los restos de la decoración al fresco de las capillas funerarias, algunas de familias florentinas nobles y numerosas lápidas de diferentes épocas. En el mismo lado del Claustro Verde, con vistas a la Sala Capitular está la Capilla Española, llamada así porque en 1566 fue cedida a la comunidad española que se había establecido como consecuencia de Eleonora de Toledo, esposa de  de Cosimo de Medici.
Cristo. Sta. Mª Novella
Añadir leyenda
El pintoresco entorno está completamente decorado por un ciclo de frescos de Andrea de Bonaiuto (1365-1367) que celebra el triunfo de la Iglesia Católica contra la herejía y la vida contemplativa de los dominicos. Desde el Claustro Verde se accede a la capilla contigua al refectorio, donde un gran cuadro de Alessandro Allori con la Última Cena, preside la estancia.
Iglesia de Todos los Santos (Ognissanti)
            Salimos de Santa María Novella, cansados pero muy contentos, porque habíamos empezado nuestra andadura por Florencia de un modo impecable.
            Andando por la Plaza de Santa María hacia Via dei Fossi nos encaminamos a la Iglesia del Salvador de Todos los Santos (Ognissanti), situada en la calle del mismo nombre. La entrada es libre y se pueden hacer fotos, sin flash. Se agradece. La iglesia fue construida en 1251 por la orden lombarda de Los Humillados.
Frontal de Ognissanti
Estos monjes, con  voto de pobreza y trabajo, eran muy prestigiosos en la ciudad de Florencia, incluso ocuparon cargos importantes. Gracias a la sólida posición de Los Humillados y a la posición socio-económica de las familias del barrio, la iglesia se llenó de extraordinarias obras de arte. En 1561 los Humillados dejaron la iglesia y el convento que fueron cedidos a los Franciscanos Menores Observantes. Éstos hicieron decoraciones, obras de arte y el sayo que se había puesto San Francisco de Asís en 1224, cuando recibió los estigmas en Verna. En 1582 la iglesia fue reestructurada en estilo barroco y dedicada a San Salvador y a Todos los Santos (Ognissanti). En esta iglesia está enterrado Américo Vespuccio, del que viene el nombre de América, pues fue el primero en comprender que lo descubierto por Colón era un nuevo continente.
Tumba en Ognissanti
          
San jerónimo, deBoticelli

San Agustín, de Botticelli

  La iglesia, que tiene también la tumba de Botticelli, tiene una sola nave. Dentro hay tres frescos excepcionales; a la derecha se encuentra “San Agustín” (1480) de Botticelli, i a la izquierda, “San Jerónimo” (1480) de Ghirlandaio. El parecido de las dos obras puede llevar a confusión y pensar que son del mismo autor. En el refectorio, al lado de la iglesia, se encuentra “La Última Cena” de Ghirlandaio. Para la familia Vespucci, esta pintor hizo una Piedad y una Virgen de la Misericordia, entre 1470-72, en la que aparece el joven Amérigo.
Tumba de Américo Vespucio. Ognissanti
           
La Piedad.

El enorme refectorio se encuentra entre los claustros del convento antiguo. Su fabulosa puerta de entrada en piedra maleable fue realizada en el siglo XV. Los nichos los realizó Giusseppe Romei en 1770. Y, sobre todo, la Última Cena, obra extraordinariamente bella de Ghirlandaio. La imagen muestra a Jesús entre sus apóstoles, sentados todos a la mesa y una ventana abierta desde donde es osible ver un olivo que representa el Monte Olivo.
Detalle de la última Cena. Ognissanti
San Juan está sentado a la izquierda de Jesús y San Pedro a su derecha. Mientras tanto, y a diferencia del resto de los otros, Judas Iscariote se sienta enfrente de la mesa. Extraordinaria.
La Última Cena. Ghirlandaio
            A la salida de la iglesia, ya de noche, decidimos ir al hotel, ducharnos y salir un rato hacia el Puente Vechio; lo teníamos cerca y ganas de verlo. Su descripción la dejaremos para más adelante.




            Cándido T. Lorite

lunes, 11 de noviembre de 2013

FLORENCIA. ANTES DE VIAJAR. QUÉ HACER Y LLEVAR

Puertas del Paraíso
La Primavera de Boticcelli
Siempre antes de desplazarse a un lugar uno se hace muchas preguntas. ¿Dónde ir, qué ver, dónde comprar las entradas, qué sistema de viajes hay para llegar y transporte, teléfonos de interés, servicios públicos, etc, etc?
                        Respondo a algunas de estas cuestiones referidas a Florencia, la capital de La Toscana.
            Teléfonos de interés:
Puente Vechio
            Policía: 112
            Emergencias: 113
            Urgencias médicas: 118
            Prefijo de Italia: 39
            Prefijo de Florencia: 055
            Consulado español en Florencia: Via dei Lamberti, 2.
            Teléfono: 390552608606
            Fax: 39055217446
            Oficinas de Información Turística en Florencia:
            Via Cavour, 1 ROJO: Abierta de 8’30- 18’30, con Ventanilla Tutela de Derechos del Turista: 39055290832-3 (muy importante)
            Aeropuerto Américo Vespucio: Abierta 8’30-2030. Tlno. 39055315874
            Plaza Staziones, 4. Abierta: 9-19 horas. Domingos de 9-14 horas. Tlfno. 39055212245
            Plaza S. Giovanni- Logia Bigallo. Dan Mapas de Florencia. Abierto de 9-19 horas.  Domingo de 9-14 horas.
                        ¿Cómo llegar a Florencia? A través del aeropuerto Américo Vespucio, llamado también de Perentola. Desde Madrid no hay vuelos directos, sólo desde Barcelona. Cuidado con Alitalia, mete la “pata” muy a menudo en los billetes y podéis tener problemas. Enterarse muy bien de los vuelos, sobre todo si hay escalas en Roma Fiumicino. A la vuelta a Madrid, con Air France te cobrarán el equipaje; es, al parecer, nueva norma de la compañía. Nadie te dice nada hasta que estás en la zona de embarque de equipajes. A mí me costó 35 euros, IVA incluido.
                        Una vez estés en el aeropuerto de Florencia y quieras ir a la ciudad, tienes dos opciones. Una, el autobús, llamado “vola in bus” que sale cada 30 minutos, y es un caos a la hora de tomarlo. Dos, el taxi, con tarifa única de 25 euros puesta por el ayuntamiento de Florencia.
                        Dentro de la ciudad existe una red de autobuses bastante buena y rápida. También hay dos compañías de taxis, MUY CAROS,  a saber: so.co.ta. 390554242/4798 y co.ta.fi. 390554390/4499. Tener cuidado con ellos, os pueden dar un “paseo” por la ciudad. Preguntar primero qué os van a llevar, pero tener en cuenta que son muy caros; casi tanto como Amsterdam.
                        ¿Entradas a museos? Las más importantes, como Galería de los Uffizi o Academía, se pueden comprar por internet y evitar de esta manera las enormes colas que se forman. Y no son ganas de decirlo. Son verdad. Igual os puede pasar, si es festivo, con el Museo Vechio o Palacio Vechio.
                        Una salvedad primera, pues después diré otras más. La Galería de la Academía hay que pensar si merece la pena pagar 11 Euros, por ver sólo y exclusivamente el David de Miguel Ángel. Es un museo montado sólo y exclusivamente para él. Hay un par de pinturas interesantes y El Coloso, que se puede admirar, en copia perfecta, en la Logia dei Lanzi, en la Plaza de la Signoria. Es cuestión de pensárselo. Los demás sitios son f´ciles de visitar, salvo la subida a la cúpula del Duomo y admirar muy cerca las pinturas de Bruneleschi. Merece la pena subir los 247 escalones en caracol. Hay que tomárselo con calma y alimentarse antes de hacerlo y beber abundante líquido.
                        La siguiente salvedad que he de hacer y más importante aún que la primera es la siguiente: FLORENCIA SE HA CONVERTIDO EN LA CAPITAL DE LAS PROHIBICIONES PARA HACER FOTOS EN LOS MUSEOS.  Como visitante de muchos museos en muchas ciudades europeas, en todas he podido hacerlas, excepto en el National Gallery de Londres. Pero aquí, en Florencia, están totalmente prohibidas aún sin flash en los siguientes sitios: Galería de los Uffizi, Galería de la Academía, Basílica de San Lorenzo, Capilla Brancacci, Palacio Pitti, Galería Capitalina, Museo Bargello, Cenáculo de Santa Apolonia, Basílica de la Santa Cruz, (en su capilla mayor), Museo del Vestido, Museo de la Cerámica, Museo de Arte Moderno, Biblioteca Laurenziana, Capilla de los Medici, Seguro que alguna se me olvida.
                        No obstante, jugándote la cámara de fotos, en este caso la tarjeta correspondiente de la misma (pues te la quitan de la cámara) muchos turistas hacen fotos, arriesgándose a lo dicho. Yo mismo he hecho muchas fotos “robadas” pero creo que tanta prohibición se merece un incumplimiento por parte del turista. ¿Cómo vas a demostrar que has estado en algún sitio si no puedes hacer una foto, un video, etc? Y donde podías hacerlo no podías utilizar flash, cosa que considero  lógica. Pero esto da lugar a que las fotos no sean todo lo buenas que uno desearía. Pero más vale pájaro en mano que ciento volando. Pero si no podía ni acercarme a alguna tela  o escultura porque saltaba una sirena de peligro, por acercamiento; por no guardar la distancia. REALMENTE INCREIBLE LAS PROHIBICIONES. Todas las que una persona pueda imaginar y más aún. ¡Pero si en el Palacio Pitti en el mueso Palatino estaba prohibido llevar gorro o sombrero puesto!¡Pensarían que la gente se puede llevar algo debajo!
                        Para comer hay multitud de sitios. Bares, restaurantes, tratorías, pizzas al corte, etc. De todos los precios y para todos los bolsillos. Los helados, magníficos; eso sí, son caros y en algunos sitios, extraordinariamente caros (prohibido hacerlo cerca del Puente Vechio). Un lugar para cenar tranquilamente es la Plaza del Espíritu Santo o alrededores. No es muy caro y es tranquilo.
                        Para copas, espectáculos, etc, cada uno tiene multitud de sitios para ir. En los hoteles hay folletos explicativos y lugares de diversión. La verdad es que después de 12 horas andando por Florencia, viendo y visitando arte y museos quedan pocas ganas de juergas nocturnas, pero…

            Cándido T. Lorite